____ _ _ _ _
| _ \ ___ | |_ (_) _ __ ___ __| | (_) __ _
| |_) | / _ \ | __| | | | '_ \ / _ \ / _| | | | / _ |
| _ < | __/ | |_ | | | |_) | | __/ | (_| | | | | (_| |
|_| \_\ \___| \__| |_| | .__/ \___| \__,_| |_| \__,_|
|_|
- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b- `b
Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―Β―
Duets 1
ββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββ
top
Duets 1 ist ein Jazzalbum von John Lindberg und Karl Berger. Die am 27. November 2004 in Rhinebeck, New York, entstandenen Aufnahmen erschienen 2006 auf dem Label between the lines.
Contents
β’ Hintergrund
β’ Titelliste
β’ Rezeption
β’ Einzelnachweise
ββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββββ
Hintergrund
Der Bassist John Lindberg pflegte mit dem Pianisten/Vibraphonisten Karl Berger zum Zeitpunkt der Aufnahme eine 30 Jahre wΓ€hrende kreative Partnerschaft; 2001/02 wirkte er bei Karl Bergers Album Stillpoint mit.cite-ref-lord-1-0[1]
Titelliste
β’ John Lindberg β Karl Berger: Duets 1 (Between The Lines BTLCHR 71210)cite-ref-2[2]
1. Innocuous (Karl Berger) 6:04
2. Peace (Ornette Coleman) 6:51
3. Chromatic Ways (Karl Berger) 3:32
4. I Am a Leaf for Today (David Izenzon) 3:20
5. 3-3-3-7 (John Lindberg) 6:05
6. Dakini (Karl Berger) 4:42
7. Yatan-Na (John Lindberg) 8:08
8. In My Mindβs Eye (David Izenzon) 6:52
9. Ancient Warmth (John Lindberg) 4:34
Rezeption
Alex Henderson verlieh dem Album in Allmusic dreieinhalb Sterne und schrieb, Berger sowohl am Piano als auch am Vibraphon zu hΓΆren, sei ein Genuss; er komme auf beiden Instrumenten angenehm gut zurecht. Aber egal, ob man ein Kontrabass/Piano-Duett oder ein Bass/Vibraphon-Duett hΓΆre, es gebe keinen Zweifel, dass Lindberg und Berger sehr synchron spielen wΓΌrden. Nichtsdestotrotz kΓΆnnte βDuets 1β fΓΌr manche ZuhΓΆrer β zumindest diejenigen, die keinen Sinn fΓΌr Avantgarde haben β etwas zu kopflastig und abstrakt sein. Aber HΓΆrer, die sich nicht vom Zerebralen einschΓΌchtern lassen, wΓΌrden viel an Lindbergs intimen Duetten mit Berger zu schΓ€tzen wissen.cite-ref-all-3-0[3]
Nach Ansicht von J. Hunter, der das Album in All About Jazz rezensierte, besteht Duets 1 aus einer Reihe von improvisierten Mosaiken; Lindberg und Berger hΓ€tten ihre individuelle Urheberschaft fΓΌr die Kompositionen β zum Beispiel βInnocuousβ wird als Berger-Komposition bezeichnet β aber jedes StΓΌck sei eindeutig das Werk einer Einheit. Berger habe einen hervorragenden Sinn fΓΌr den Anschlag, egal ob er Piano oder Vibraphon spielt. Je leichter er spielt, desto besser wird er: Bei einer anderen Izenzen-Melodie, βI Am A Leaf for Todayβ, schwinge eine wunderbare ZΓ€rtlichkeit mit seinem Piano. Lindbergs Bassarbeit teile Bergers Sinn fΓΌr SubtilitΓ€t, was Lindbergs kraftvolle Momente umso berΓΌhrender mache. Seine Arbeit in β3-3-3-7β werde kraftvoller und perkussiver, bis er buchstΓ€blich zum Perkussionisten wird, der den Beat auf den Kasten seines Basses schlage.cite-ref-aaj-4-0[4]
Einzelnachweise